Manel Miró

El pasado miércoles 28 de marzo de 2012, me pasé toda la mañana en el Park Güell acompañado de unos amigos. Mientras paseábamos no pude evitar observar el comportamiento de los visitantes y en fijarme en cómo estaba organizada la gestión de la visita al parque, mejor dicho, en cómo no estaba organizada esa visita. Lo que vi me pareció digno de dedicarle un post en Raining Stones.

Aquéllos que hayan asistido a mis clases de interpretación del patrimonio  posiblemente me habrán oído contar un paseo que realicé por la Acrópolis el año 2000. Ese paseo lo he utilizado a menudo para ilustrar la “tradición mediterránea” de gestión de sitios patrimoniales y compararla con la «tradición anglosajona». En contraposición a la tradición anglosajona, la mediterránea se caracteriza por una ausencia casi total de preocupación hacia los visitantes o, dicho de otra manera, por la falta de una organización pensada para facilitar que la visita a un sitio histórico, un yacimiento o un monumento sea una experiencia satisfactoria para la persona que la realiza. El proverbial individualismo de la “gente del sur” nos ha llevado a fomentar en los monumentos la autogestión de la visita mientras, al mismo tiempo, el subconsciente autoritario que en su tiempo alimentó las dictaduras hoy nos empuja con más facilidad a prohibir que a explicar el porqué de las cosas.

Pero después de mi visita del miércoles he tomado la decisión de dejar de usar la Acrópolis como ejemplo y empezar a utilizar el Park Güell porque, además de que mi querida Atenas ya tiene bastante con la que le está cayendo con la crisis, lo mismo que la Acrópolis del año 2000, el Park Güell del año 2012 no tiene una gestión acorde a su pertenencia a la lista de bienes del Patrimonio Mundial de la UNESCO sino que es un paradigma, mal que nos pese, de lo que en catalán llamamos “campi qui pugui” y que en español podríamos traducir como “ancha es Castilla”.

Donde quizá mejor se evidencia este desgobierno del Park Güell es en la sufrida salamandra que se ha convertido en el asiento ideal para la perfecta “fotografía souvenir”.

¿Qué diríamos si esta visitante en lugar de estar sentada sobre la salamandra del Park Güell la viéramos montada en el caballo del Caballero Rampin en el Museo de la Acrópolis? Seguramente nos parecería un escándalo. En cambio en el Park Güell el mismo gesto es una broma divertida. Fue triste ver como el cuidador del parque se sentía impotente ante la situación, tal era la avalancha de visitantes que el cuidador de vez en cuando se acercaba a la escalinata para recriminar a los visitantes que se subían a la salamandra, pero apenas se daba la vuelta, el lomo de la salamandra volvía a ser ocupado por otra persona. En la misma línea, pudimos también observar que en el recinto del parque los policías municipales y los vendedores ambulantes se pasan el día jugando al gato y el ratón.

Ante estas evidencias sería fácil caer en la demagogia de que el turismo es pernicioso para el Park Güell, pero no debemos caer en esa trampa. No son los turistas que se suben a la salamandra los principales culpables del evidente deterioro del parque. Tampoco lo son los cuidadores del parque que tienen que luchar a diario con esta situación de saturación y descontrol. La responsabilidad principal recae en la gestión actual del parque que no ha sabido resolver cómo organizar la avalancha de personas que diariamente lo visitan y la principal causa del caos que vive a diario el Park Güell probablemente radica en el desajuste que se produce entre su consideración de parque público y su realidad de jardín-monumento visitable.

Detengámonos un momento en los datos. Según un estudio reciente, el Park Güell es visitado diariamente por más de 25.000 personas, lo que da una cifra anual de visitantes superior a los 9 millones[1].

Estos visitantes se dividen en dos grandes grupos. Por un lado están los vecinos de Barcelona, especialmente los que residen en los aledaños del parque, que lo utilizan para pasear, hacer deporte o como zona de paso. Por otro lado están los turistas, en un sentido genérico, que lo visitan porque el Park Güell se ha convertido en uno de los principales atractivos turísticos de la ciudad, un lugar de visita obligada para el turista de Barcelona.

Seguramente los factores que han hecho del Park Güell un lugar tan frecuentado son numerosos pero hay dos de especialmente relevantes. Uno es la figura de Antoni Gaudí, otro es la declaración del Park Güell como Patrimonio Mundial.

La consideración del Park Güell como parque urbano ha influido de manera decisiva en que su gestión sea radicalmente distinta a la de las otras obras barcelonesas de Gaudí. El Park Güell no es un monumento cerrado al que se accede previo pago de una entrada sino que el acceso es libre y gratuito dentro del horario de apertura, hecho que también ha favorecido la muy alta frecuentación del parque.

Esta gran afluencia de visitantes y la ausencia de una gestión del recinto como conjunto monumental visitable han provocado problemas de conservación[2]. Hay constancia de numerosos actos de vandalismo que van desde arrancar una planta o levantar un trozo de cerámica del banco de la plaza hasta hacer rodar una de las grandes bolas de piedra que decoran los caminos por la escalinata de la entrada para hacerla impactar sobre la figura de la popular salamandra.

Pero el aspecto en el que se hace más evidente que el Park Güell no se gestiona como un conjunto monumental es la ausencia de una estrategia de interpretación del recinto. Es cierto que en la entrada del parque, en el antiguo pabellón del guarda, hay un Centro de Interpretación del Park Güell con unos contenidos muy interesantes.

Pero que haya un centro de interpretación no significa que haya una estrategia de interpretación. De hecho, el centro de interpretación pasa desapercibido para la mayoría de visitantes y su existencia no aporta nada a la ordenación de la visita del parque, algo que se le debe exigir a un centro de interpretación.

La falta de una gestión del Park Güell como Monumento del Patrimonio Mundial es debida principalmente a que la gestión actual del Park Güell considera que su principal misión es el mantenimiento y el cuidado del parque como si se tratara de un jardín más de Barcelona. Desconozco si se ha planteado alguna vez la redacción de un plan de interpretación del Park Güell. El único debate que de tanto en tanto aparece en los medios de comunicación es si se debe hacer pagar o no una entrada cuando, de hecho, dentro del Park ya se pagan dos entradas, una para visitar el Centro de Interpretación y otra para visitar la Casa Museo de Gaudí. Que no exista una entrada conjunta para ambos espacios me pareció, como mínimo, sorprendente. La explicación de esta ausencia posiblemente se deba a que pertenecen a instituciones distintas y en nuestro país, muy a menudo, la propiedad está por encima del sentido común.

Y ya que hemos mencionado la Casa Museo de Gaudí aprovecharé para detenerme un momento en ella. Se llama Casa Museo pero debería llamarse Museo de Gaudí y del Modernismo porque este equipamiento está lejos de ser una casa museo. Todavía me pregunto qué hacen, en el que debió ser el modesto comedor de Gaudí, los muebles del comedor de la lujosa Casa Batlló. Además de que son unos muebles de un tamaño totalmente desproporcionado para aquella sala, su presencia choca con la idea que uno tiene del estilo de vida de Gaudí. Y por mucho que se explica en la sala, estoy convencido que una mayoría de visitantes acaba pensando que ése era el comedor de Gaudí y no el de la casa Batlló.

Pero el desatino no acaba ahí, en una sala contigua al comedor se exhiben unos muebles que provienen de la Casa Calvet cuyo aspecto barroco, lujoso y exótico hubieran hecho las delicias del genial Salvador Dalí pero que es difícil imaginar en la casa del austero Gaudí.

Cito a Dalí también porque al acceder al piso superior se puede ver un elemento colgado del techo que recuerda al Teatro Museo Dalí de Figueres y que desconozco si fue puesto por Gaudí o por los creadores del actual museo.

En el distribuidor del primer piso sigue la tónica de la planta baja de mostrar lujosos muebles modernistas procedentes de otras casas y que, una vez más, contrastan con la fama de austeridad de Gaudí. En la galería encontramos un conjunto de maquetas que ilustran algunos aspectos de la arquitectura gaudiniana como las superficies regladas o el uso de paraboloides. A su lado un busto del escultor Josep Maria Subirachs, al otro lado una maqueta de las Escuelas de la Sagrada Familia y detrás una pieza de la Sagrada Familia.

En este piso se encuentra la habitación en la que dormía Gaudí: una cama, una mesita de noche, un crucifijo sobre un reclinatorio para las oraciones, un armario para la ropa y un busto de Gaudí elaborado a partir de la máscara mortuoria que se conserva en el Museo Comarcal Salvador Vilaseca de Reus. A pesar de la frialdad de la museografía, esta habitación es el único espacio de todo el edificio que ejerce realmente de Casa Museo.

La Casa Museo de Gaudí en el Park Güell debería ser objeto de una reflexión que diera paso a una intervención tendente a convertirla en una verdadera Casa Museo, un espacio de tipo más evocador cuyo tema central fuera la vida de Gaudí en el Park Güell, su cotidiano, la relación con su familia, su sobrina Rosita y su padre, con los que vivió en la casa, su pensamiento religioso, social, político, su austeridad o su idea de la higiene. No hay un lugar mejor en el mundo para dedicarlo a explicar la vida de Gaudí que la única casa que se conserva intacta de todas en las que vivió, en cambio hay muchos lugares en los que se podrían exponer los muebles modernistas que hoy decoran la Casa Museo.

La masificación del Park Güell, el desorden que generan miles de visitantes moviéndose de forma caótica, la polución acústica de guías que llevan micrófono para ser escuchados por su grupo, el riesgo de accidente en el calvario por la acumulación de personas al pie de las cruces, las aglomeraciones generadas por las esculturas humanas o los músicos, las persecuciones entre policías y vendedores, son factores que no ayudan a construir la imagen de una urbe moderna y civilizada que tanto se afanan, nos afanamos, en proyectar de Barcelona.

Los responsables del Park Güell deberían cambiar la percepción de parque urbano que tienen a día de hoy y empezar a considerarlo como un conjunto monumental que necesita urgentemente de un plan de interpretación en el que se defina una estrategia cuyo principal objetivo sea facilitar a los visitantes instrumentos que les permitan mirar más allá de lo evidente y proporcionarles una experiencia de visita placentera y de conocimiento. Este nuevo tipo de experiencia redundaría en una mayor estima hacia el parque y, por tanto, en una mejora sustancial de su conservación, siguiendo la lógica de Tilden, through interpretation, understanding; through understanding, appreciation; through appreciation, protection[3].